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第一部:《战栗空间》

《战栗空间》的故事基本上是发生在黑夜中,场景也相对单一,基本上都是集中在这个室内内。而从背后追踪式的拍摄令整个气氛更为紧张,观众的紧张情绪随着摄像机一起急切想走进秘密的最深处。

第二部:《夺命深渊》

《夺命深渊》的故事有着不少悲情色彩,那些可怕又痛心的场面让观众揪心不已。这部影片剧情前松后紧,在水里以及深渊里面的立体感都很不错。除了3D效果突出以外,部分场景简直让在场的所有观众都屏住呼吸。无论是潜浮出水时,都能让人有身临其境的震撼感受。看着生命在眼前流逝,一秒前还互相救助的同伴的生命转眼即逝,这种冲击绝不亚于出色的特效镜头。

第三部:《浪潮》

《浪潮》中的多彩对应民主,单色对应独裁;影片通过这种形象的色彩语言表达了抽象理性的政治概念,本真地传达了对政治话语的情感态度。片中的多彩颜色与白、红、黑单色的对照营造出一种对民主与独裁关系的反思之势。但是,影片的封闭性结尾容易导致民主好、独裁坏的简单区分,从而影响到观众对于民主与独裁关系的深层反思。影片的死亡结局显示了独裁的血腥与惨败,但是就这样定论独裁的死刑则显得过于简单化。

第四部:《军中乐园》

政治和性,这俩是《军中乐园》表现的重点,但穿过几乎呈现在每帧画面里的政治和性,是浓郁乡愁。“政治和性”的组合拳可以打得或煽情,或激越,不管打法如何,肯定会输出价值观。但钮承泽在《军中乐园》里选择了另一种打法——不谈态度,不表立场,以人为本,只讲故事。《军中乐园》是有耸动视觉冲击力的。这样客观中立的拍片角度,让《军中乐园》更像一本纯记叙的历史书,而非史学评论。所以,片子虽然不带情感,但输出了很多故事。

第五部:《活埋》

该片没有孤胆英雄式的人物,却将目光瞄准了恐怖主义的直接受害者。在狭小的棺木中,男主角被埋在伊拉克某处的地下,时刻面临着死亡的威胁。他没有能力破棺而出,只能被动地等待救援。所有的人类情感都在这方寸空间里逐一上演,故事的真相也犹如剥茧抽丝般渐渐显露。

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